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今天的第一场戏就是拍摄的“流火一人在家的状态”
。
导演对演员的要求一般就是台词、走位、表情这些不出大问题就可以,除了拍一些特写镜头外,并不会具体到你的行为动作上。
比如心机地抢个镜头、借位假打假砍,但如果导致画面不协调那就不行了。
当然,如果演员腕儿够大,硬要改台词也不是没有可能,只要不影响故事连贯性就行,只是改的好坏就说不准了。
以前有部电视剧就是这样,导演觉得某一场景比较单调,但又想不到添加什么东西进去。
正一筹莫展时,当时的主演就自己临时加了一段台词进去,导演觉得很不错就直接用了。
到后来播出的时候,没想到这段台词还成了这个演员的特征之一,也在当下火了很长一段时间。
只要一想起这段台词,那么只要看过这部电视剧的,就都会想起他。
还有一件是谈衫自己遇到过的,她当时是和另外一位男演员合作。
那场戏是对方饰演的角色得知父亲去世,男演员表现出来的是“悲痛地走出屋外,蹲下-身埋头痛哭”
,后来导演就叫停,给对方讲了一遍:“你要表现的不是一个‘失去玩具的大男孩’,而是失去父亲后,你是家里的唯一‘顶梁柱’。”
第二次重新开拍时,男演员的表现又不一样了,但让导演很满意,就连谈衫也受益匪浅。
导演不会限制你的肢体语言,他会给你最大的发挥空间——但如果走出镜头那就会挨骂。
在表情和行为肢体上表达角色以外,想要“演活”
,那就得捕捉角色的特质,哪怕就是喝口水,都要用心去揣摩。
当然人物的情绪变化也要符合人设。
谈衫去试镜的时候,没有拿到过完整的剧本,但是只通过几个片段也能看出来流火是个很宅的人,所以她当时心里在想的就是,要演出一个宅女的生活状态。
拿到完整剧本后,谈衫又给通读一遍,就连没有流火出现的场景片段,她也会看一遍,只是看得不是那么仔细,也是怕自己揣摩过头,显得角色“油腻”
。
这次第一场戏,谈衫也是没有足够的信心——她不再是那个顶着“双料视后”
光环的演员秋碧海,而是一个没有任何底牌的新人,稍有一个不注意都可能会被换掉。
电视剧和电影始终是有差别的,她不知道自己的一些想法能不能得到导演的认可。
在场记板响起那一刻,谈衫摒除掉这些忐忑不安,全身心进入另一个“灵魂”
。
流火是一个很宅的人,同时她也很喜欢尝试新鲜的事物,她会跟新来的租客讨论各地的美景风光,她自己却从来没有一个人去旅行,甚至可以一个月都不出门。
这是因为流火这个人很“懒”
。
谈衫就是在不经意间流露出这种“懒”
。
她身为演员,当然是希望自己所演的角色能成为经典,而不是一个过几天、过几个月、过几年就被人遗忘的、泯灭于众的、庸庸碌碌的角色A角色B。
她野心勃勃地想要在每一个角色上打上自己的烙印。
这一次,就从“流火”
开始。
……
当米导喊停后,谈衫心里松了口气,脸上终于扬起了一抹微笑,她心里庆幸自己的演技没有倒退。
大概是心情好的缘故,她走路都显得轻盈几分,她快速走到米微斜旁边,弯腰询问:“导演,我刚刚表现得怎么样?”
米微斜轻描淡写地瞥谈衫一眼,谈衫心里一紧,立刻收敛住笑,换成谦虚的表情。
米微斜心中满意地点点头,懂得谦虚是个很好的品质:“你是把握到角色的特点,可正是因为这一点,你反而显得太过在意……就像是一个棱角突兀地横插出来,它应该是丰满的。
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